**第27届上海国际电影节**
**「导筒」特别报道**
2025年，第27届上海国际电影节隆重开幕！「导筒directube」也将带来一系列独家特别报道，欢迎影迷们踊跃投稿，分享你与本届上影节的点点滴滴，记录下那些与电影有关的难忘时刻。
**《金色茧房》导演专访：从“善”到“心”，藏在伏笔中的“茧房密码”**
文/采访：钛敏喜
范天安（Ph?m Thiên An），越南导演兼编剧。原本毕业于信息技术专业的他，在发现自己对电影艺术的浓厚兴趣后，通过自学掌握了拍摄与剪辑技巧。他的首部长片《金色茧房》于2023年在第76届戛纳电影节导演双周单元首映，并荣获金摄影机奖。此外，这部电影还在东京FILMeX国际电影节摘得最佳影片奖、平遥国际电影展获得罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片奖、亚太电影大奖青年电影奖、以及新加坡国际电影节的最佳亚洲长片银屏奖等多项殊荣。影片还被《视与听》杂志评选为“2023年50部最佳影片”之一。
值得一提的是，在执导《金色茧房》之前，范天安已经自编自导了两部短片：《哑默》曾参与棕榈泉电影节、坦佩雷电影节及乌普萨拉电影节，《意外不可收拾》荣获2019年戛纳电影节导演双周的伊利奖，并在克莱蒙费朗国际短片电影节、洛迦诺电影节开放之门以及釜山电影节等多个国际电影节展映，赢得了其他奖项的肯定。
展开剩余71%《金色茧房》首次进入中国市场，是通过2023年的平遥国际影展。看似是讲述一个青年男子带着幼年侄子回乡葬母寻父的故事，但实际上，影片深刻交织了越南城市与乡村的日常生活、宗教信仰与个体自我探索。电影的整体色调呈现出东南亚夏季午后的昏黄，潮湿且氤氲的空气仿佛渗透进观众的情绪之中。导演没有直接让角色们谈论战争创伤，而是通过日常的细节，拆解那些埋藏在镜头背后的民族记忆。慢节奏的叙事、诗意的长镜头，以及对时间的精准掌控，使得这部电影更像一首细腻的赞美诗，讲述越南家庭的微观史诗。
范天安今年也受邀担任上海国际电影节的亚洲新人奖竞赛评委，导筒也特意采访了他，带来专访内容。
**专访摘录**
**导筒：** 导演您好！2023年，我在平遥国际电影展看到您的长片《金色茧房》，影片围绕“带嫂子遗体返乡”展开，这个设定十分独特。能否和我们聊聊，是什么促使您创作这个故事的？
**范天安：** 说实话，我现在已经记不清当初拍这部电影时的具体动机了。电影的创作其实是一次偶然的灵感爆发。那时，我在胡志明市区走访，遇到了一些人物，比如卖菜的小贩和街头行人，他们成了我叙事的起点，只是为了开个头。其实，我最初只是想拍一部电影。至于车祸的设定，是因为西贡这座城市发展飞速，生活节奏非常快，而我家乡的生活则平静缓慢。我想通过这两个对比来展示越南社会中的城市与农村的差异。当时创作时并没有想到这么多复杂的东西。
**导筒：** 影片中包含了不少基督教元素，似乎为影片增添了神秘感。您是否希望通过这部电影探讨越南历史中那些未曾完全言说的“隐喻创伤”？比如个体命运、社会长期影响，或是边缘文化群体的生存状态？
**范天安：** 其实我并没有故意去表达这些隐喻的创伤，尤其是战争的创伤，因为在越南，战争话题相对敏感。影片中更多的是从人物和日常生活的细节去呈现，而不是直白地探讨历史创伤。
**导筒：** 善带着五岁侄子返乡，影片中有不少孩子的场景。孩子既是见证者，又是“纯真”的象征。您是否通过孩子的存在来减轻“死亡”的沉重感？
**范天安：** 我之所以设置善带着侄子回乡，首先是为了给故事设置一个引子，让叙事自然展开。至于孩子的象征意义，确实如你所说，他们代表了一种“纯真”，在某种程度上缓解了死亡的沉重。影片中还融入了其他元素，比如金鱼、小鸟等，目的也是为了减轻“死亡”的压迫感。
**导筒：** 影片的中文译名《金色茧房》非常诗意。“茧房”既像保护的屏障，又像束缚的牢笼。导演为何选择这个名字？影片中还出现了蝴蝶的镜头，您能谈谈吗？
**范天安：** 没错，人类也有类似的“壳”，那就是我们内心深处的自我，就像蚕蛹藏在茧中一样。人们常常追逐外在的成功与幸福，忽视了内心的感受。而在我的电影中，蚕蛹最终会变成蝴蝶，象征着内心的破茧重生。这不仅是一个人蜕变的过程，也是重新审视自我、成长为新人的象征。
**导筒：** 影片节奏较为缓慢，缺乏强烈的戏剧冲突，更多的是“情感流动”。一些中国影迷看完后认为影片有阿彼察邦、陈英雄或蔡明亮的影子。您是否有意为之？会担心影迷将影片与这些导演的作品作对比吗？
**范天安：** 你提到的这些导演的作品风格确实对我影响很大。我喜欢他们那种慢节奏、慢叙事的方式，因此在这部电影中也采用了类似的手法。而且，我之前的两部短片也是使用了这种方式，因此我决定在这部长片中延续这一创作习惯，节奏上比短片更慢一些。
**导筒：** 未来的创作是否会继续保持这一个人特色？有新的项目在筹备吗？
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（此处可根据采访继续展开）
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